第十九章 远程合作

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    还有常见的是，把外包价格抬高，从中收返点和回扣；帮忙加速付费流程，要好处费等等，小公司有，大公司也有。

    比较严重的行为是把原价水平1万的外包价格报成3万，然后超过1万的部分，里应外合分账。由于1万的外包水平和3万的差距过大，就要本公司的美术来修改外包，所以一部分钱要来打点手下。

    最严重的行为就是纯粹的坑蒙拐骗，外包收回来的东西根本就是东拼西凑的（别的项目或者淘宝咸鱼买来的），等发现负责人拍屁股走人……留下一堆垃圾。魏总之前就遭遇过这样的事情……

    好在现在来的美术总监老金本来是大公司出来的，也是开过小外包公司的，到这里带了几个兄弟，项目管得井井有条，老金绘画功底很不错，已经拿出了概念图，这些图是电视机给来的定妆照和剧照，都打了加密的字样。

    老金给大家展示的是根据剧照制作的人物原画，这时候陷入了另外一个需要马上确认的方向，那就是游戏做成2d还是3d的。

    这两种方案各有利弊，用2d可以画的非常精致，游戏是一直向右的运动，做成2d就像动画片一样独具风格，缺点是所有的人物动作都要一张一张的画，就像画动画片一样，上海九十年代初就是日本动漫的外包基地，就像广深的各种电器日杂鞋帽衣物的，把国内的低人工成本。在当时，能做动画外包是很赚钱的行业，在人均月工资500的时候，一个做外包的头目可以拿到四五千元一个月，最繁荣的时候，早上航班来的日本人装一个手提箱的画稿拿回去，每天如此。（btw，不止动漫，著名的天津提督的决断事件，本身也是做的外包，如果按照违规的标准，恐怕大量的动画国内都不能画）。随着画动画的人不断增多和国内平均收入的提高，这些从业人士绝大多数转行，如广告，这几年则是游戏。上海南京路上的东星，陆家嘴的科乐美，以及八佰伴的育碧，最初大量的工作就是美术外包。

    从这个角度看，做成2D的效果很好，带来的缺点是工作量极其庞大，假设游戏里有四十个需要的人物，那么每个人物所有的行走，作揖，招手，行礼都要绘制成一张张动画，战斗也是，普通攻击，施法攻击都要。这会带来的是容量的急剧膨胀。（一些2D的游戏把角色做小，然后拆分，容量也不小了）

    初步估计了一下，假如用2D动画的方法实现这个游戏，还要保证精度，老金算了下，要外包一套大型动画片的人物用量，且时间在六个月以上，最后游戏客户端起码是3个G，试想当时3D网络游戏都是以单光盘为载体，这个游戏既然面对小白，容量无论如何不能太大，所以看来只能用2D了。

    吴导远程的语音提出了质疑，我们之前《天空之城》主角这种3D人物大约是2500个面，敌人控制在1200个面，这样的效果在mm多人战斗场景中体验不出，而现在做的是电视剧，是有清晰人物做参照的，这样的话，人物的面至少要用到8000个，这已经远远超过了整个行业的标准。

    这一点老金做样图的时候也发现，在屏幕上，人物从左往右走挂机的时候，人物的形象势必要清晰的展现出来，面数少了就会非常粗糙，而8000个面的人物，在当时，至少是国内的游戏中，从来没有人做过……而且，即使是8000个面，由于有了电视人物的参照，还是相当粗燥……以当时PS2的大作《最终幻想10》为例，真人是CG感觉的，而游戏则是多边形感受的。

    吴导也是这样说的：“我们最多把人物模型做到游戏中实时的画面，那距离CG也好，电视剧也好，实在是差距太大了！玩家能认可这样的美术效果吗？”

    “老曾，你怎么看？”

    这句由大家看剧本的习惯用语，又一次回荡在耳边。

    怎么办？